前言

歡迎翻開《神奇之書》

特色

結構與章節安排

《神奇之書》的五位導遊

本書網站

旅程



教學圖表

科幻文學的演進

登小說山：「發現」的種類研究



第一章　靈感與創作生活

概說

想像力遊戲的重要性

奇幻與想像力

想像力的輸出形式

疤痕／肉中刺

靈感的輸入形式

想像力的奇異之處



教學圖表

靈感輸出

靈感輸入



文章：〈繆思總以翅膀遨翔〉，瑞奇‧達可奈特；〈「那是什麼」、「如果做了會怎樣」：不可說的美麗〉，凱倫•羅德；〈寫作卡關〉，馬修•錢尼

焦點：史考特•伊果

寫作挑戰：一個荒謬的提示



第二章　故事的生態系統

概說

敘事方式的生命形態

文學中的元素

近看元素，略知一二

觀點

對話

描述

風格

大小謎團

故事元素之間的複雜關係

想像力的分類規則



教學圖表

動作中的對話

四種風格

故事的生命週期



文章：〈觀點：主觀vs.客觀，以及「移動」的敘事〉，尼克•馬馬塔斯；〈思考何謂闡述〉，金姆‧史丹利•羅賓遜；〈關於訊息的訊息〉，娥蘇拉‧勒瑰恩

寫作挑戰：調性、語態、質感



第三章　開頭與結尾

概說

上鉤的誘惑

絕妙開頭的必備元素

不該太早定義故事的時候

爛開頭？

小說實證：《芬奇》

其他寫法

風格、調性、聲音

如果《芬奇》是短篇小說

開頭的結尾

如何開始一個結局

期待與元素

結局落定

《芬奇》的結尾

結局的結局



教學圖表

脈絡逐漸清晰

奇怪先生獻上：開頭

故事之魚

奇怪先生獻上：開場

各種敘事之門

讓光線照進眼裡

《芬奇》開場：分析

修改調性和風格

故事迷宮

弓箭和箭靶

奇怪先生獻上：結尾



文章：〈《美國眾神》如何起頭〉，尼爾‧蓋曼；〈結尾的挑戰〉，黛瑟琳娜‧波斯科維奇

寫作挑戰：「北海巨妖！」──如何起頭？



第四章　敘事設計

概說

情節

結構

不可能的對比：班‧麥凱夫的《鄉下造反》和阿摩斯•圖圖歐拉的《棕櫚酒鬼》

創造場景

步調：節奏與進程

開場與收場

重複與視而不見

刪減場景

穿插場景

影視技巧的小說應用

沒有戲的部分

攪局與滲漏

時間的角色



教學圖表

自然而有張力的場景——故事vs.情境

情節圖表

情節蜥蜴

人生並非情節

情節裝置

班克斯《武器浮生錄》的結構

安潔拉‧卡特的〈秋河斧頭砍人事件〉

納博科夫〈李奧納多〉的結構

奇怪先生說結構

檢查節奏

企鵝佛瑞德和危險鴨子：場景進展

可能性之手、因果之眼

刪減場景：飛船浩劫

穿插場景：怪獸島衝突

佛雷與廚子：《歌門鬼城》與動作場景

場景的科學



焦點：內迪•歐克拉佛爾

寫作挑戰：標準情節以外



第五章　角色塑造

概說

角色塑造的類型

國王與河馬：扁平vs.飽滿

該寫什麼人？

瞭解角色

避免犯錯

創造深度和細緻差異

角色的旅程



教學圖表

主角與反派：滑尺量表

奇怪先生獻上：角色俱樂部

能量與情緒的轉換

物品的祕密生活

各種角色旅程

墨西哥摔角選手的單一神話

零的反覆



文章：〈書寫他者〉，羅倫•布克斯；〈零的反覆〉，麥克•希斯可

焦點：史丹•李托瑞

寫作挑戰：用動物描述人物性格；跑龍套角色



第六章　建構世界

概說

世界觀vs.故事觀

逼真設定的特質

危機與轉機

世界多奇怪



教學圖表

小說世界（各種類別）

語言和世界建構



文章：〈每個人都知道些什麼〉，凱薩琳•M•瓦倫特；〈地圖在敘事中的角色〉，喬•艾博克朗比；〈談微小卻值得注意的宇宙之合成〉，游朝凱

焦點：大衛•安東尼•杜倫

寫作挑戰：研究一座空中之城



第七章　修改

概說

何謂改稿？

修改策略

奇幻類作家的專屬問題

系統性測試

步驟一：先寫故事，再列大綱

步驟二：質詢角色

步驟三：段落編輯

謹記：改稿是自己的事

選對第一讀者

讀者回響大和解

別殘害靈感幼苗



教學圖表

改稿記錄

史超伯草稿

葛蘭維爾公司角色關係圖

頭號讀者幻獸──生人勿近

可能需要投胎重來的故事魚

羽化的故事



文章：〈關於修改二三事〉，萊夫‧葛羅斯曼；〈找到自己的路〉，凱倫‧喬依‧富勒

焦點：彼得‧史超伯

寫作挑戰：循序漸進，改頭換面



附錄：寫作練習

作者的信

實境遊戲與寫作（文／凱琳‧提德貝克）

喬治‧馬汀談寫作

協同建構世界

尋找「鴨子」：概念藝術與你（文／羅西‧溫伯格）

西奧‧埃爾斯沃思論漫畫與有機的衝動

奇瑪曼達‧恩格茲‧阿迪契的《美國史蹟》：彼此穿插的場景，達到最大張力

《歌門鬼城》：廚子vs.佛雷──午夜之血動作場景

《正常》：開頭幾個場景

《滅絕》的滅絕──小說改編電影

白鹿風土研究計畫

跳脫傳統的敘事處理方式



額外的寫作練習

奪胎換骨&限制：找出眼前的故事

借屍還魂：童話翻案「不要太在意小細節……」

因果關係：獨輪推車裡的鹿、斷指，以及你亂七八糟的朋友

建立歷史：每件事都與個人有關

觸覺體驗大進擊！

你可以嘗到第三隻眼看到的光亮嗎？探索五感以外的感知世界

奇幻怪獸＆你：什麼是「獸性」，又要如何描寫？乏人問津的卡珊卓拉•N•瑞爾西小說

千面〈李奧納多〉：去除奇幻或超自然的生活

（奇幻）作家的進化過程



作者／繪者小傳

版權說明

名詞對照表：科幻文學的演進（xii-xiii頁圖表）

前言
歡迎翻開《神奇之書》
特色
結構與章節安排
《神奇之書》的五位導遊
本書網站
旅程

教學圖表
科幻文學的演進
登小說山：「發現」的種類研究

第一章　靈感與創作生活
概說
想像力遊戲的重要性
奇幻與想像力
想像力的輸出形式
疤痕／肉中刺
靈感的輸入形式
想像力的奇異之處

教學圖表
靈感輸出
靈感輸入

文章：〈繆思總以翅膀遨翔〉，瑞奇‧達可奈特；〈「那是什麼」、「如果做了會怎樣」：不可說的美麗〉，凱倫•羅德；〈寫作卡關〉，馬修•錢尼
焦點：史考特•伊果
寫作挑戰：一個荒謬的提示

第二章　故事的生態系統
概說
敘事方式的生命形態
文學中的元素
近看元素，略知一二
觀點
對話
描述
風格
大小謎團
故事元素之間的複雜關係
想像力的分類規則

教學圖表
動作中的對話
四種風格
故事的生命週期

文章：〈觀點：主觀vs.客觀，以及「移動」的敘事〉，尼克•馬馬塔斯；〈思考何謂闡述〉，金姆‧史丹利•羅賓遜；〈關於訊息的訊息〉，娥蘇拉‧勒瑰恩
寫作挑戰：調性、語態、質感

第三章　開頭與結尾
概說
上鉤的誘惑
絕妙開頭的必備元素
不該太早定義故事的時候
爛開頭？
小說實證：《芬奇》
其他寫法
風格、調性、聲音
如果《芬奇》是短篇小說
開頭的結尾
如何開始一個結局
期待與元素
結局落定
《芬奇》的結尾
結局的結局

教學圖表
脈絡逐漸清晰
奇怪先生獻上：開頭
故事之魚
奇怪先生獻上：開場
各種敘事之門
讓光線照進眼裡
《芬奇》開場：分析
修改調性和風格
故事迷宮
弓箭和箭靶
奇怪先生獻上：結尾

文章：〈《美國眾神》如何起頭〉，尼爾‧蓋曼；〈結尾的挑戰〉，黛瑟琳娜‧波斯科維奇
寫作挑戰：「北海巨妖！」──如何起頭？

第四章　敘事設計
概說
情節
結構
不可能的對比：班‧麥凱夫的《鄉下造反》和阿摩斯•圖圖歐拉的《棕櫚酒鬼》
創造場景
步調：節奏與進程
開場與收場
重複與視而不見
刪減場景
穿插場景
影視技巧的小說應用
沒有戲的部分
攪局與滲漏
時間的角色

教學圖表
自然而有張力的場景——故事vs.情境
情節圖表
情節蜥蜴
人生並非情節
情節裝置
班克斯《武器浮生錄》的結構
安潔拉‧卡特的〈秋河斧頭砍人事件〉
納博科夫〈李奧納多〉的結構
奇怪先生說結構
檢查節奏
企鵝佛瑞德和危險鴨子：場景進展
可能性之手、因果之眼
刪減場景：飛船浩劫
穿插場景：怪獸島衝突
佛雷與廚子：《歌門鬼城》與動作場景
場景的科學

焦點：內迪•歐克拉佛爾
寫作挑戰：標準情節以外

第五章　角色塑造
概說
角色塑造的類型
國王與河馬：扁平vs.飽滿
該寫什麼人？
瞭解角色
避免犯錯
創造深度和細緻差異
角色的旅程

教學圖表
主角與反派：滑尺量表
奇怪先生獻上：角色俱樂部
能量與情緒的轉換
物品的祕密生活
各種角色旅程
墨西哥摔角選手的單一神話
零的反覆

文章：〈書寫他者〉，羅倫•布克斯；〈零的反覆〉，麥克•希斯可
焦點：史丹•李托瑞
寫作挑戰：用動物描述人物性格；跑龍套角色

第六章　建構世界
概說
世界觀vs.故事觀
逼真設定的特質
危機與轉機
世界多奇怪

教學圖表
小說世界（各種類別）
語言和世界建構

文章：〈每個人都知道些什麼〉，凱薩琳•M•瓦倫特；〈地圖在敘事中的角色〉，喬•艾博克朗比；〈談微小卻值得注意的宇宙之合成〉，游朝凱
焦點：大衛•安東尼•杜倫
寫作挑戰：研究一座空中之城

第七章　修改
概說
何謂改稿？
修改策略
奇幻類作家的專屬問題
系統性測試
步驟一：先寫故事，再列大綱
步驟二：質詢角色
步驟三：段落編輯
謹記：改稿是自己的事
選對第一讀者
讀者回響大和解
別殘害靈感幼苗

教學圖表
改稿記錄
史超伯草稿
葛蘭維爾公司角色關係圖
頭號讀者幻獸──生人勿近
可能需要投胎重來的故事魚
羽化的故事

文章：〈關於修改二三事〉，萊夫‧葛羅斯曼；〈找到自己的路〉，凱倫‧喬依‧富勒
焦點：彼得‧史超伯
寫作挑戰：循序漸進，改頭換面

附錄：寫作練習
作者的信
實境遊戲與寫作（文／凱琳‧提德貝克）
喬治‧馬汀談寫作
協同建構世界
尋找「鴨子」：概念藝術與你（文／羅西‧溫伯格）
西奧‧埃爾斯沃思論漫畫與有機的衝動
奇瑪曼達‧恩格茲‧阿迪契的《美國史蹟》：彼此穿插的場景，達到最大張力
《歌門鬼城》：廚子vs.佛雷──午夜之血動作場景
《正常》：開頭幾個場景
《滅絕》的滅絕──小說改編電影
白鹿風土研究計畫
跳脫傳統的敘事處理方式

額外的寫作練習
奪胎換骨&限制：找出眼前的故事
借屍還魂：童話翻案「不要太在意小細節……」
因果關係：獨輪推車裡的鹿、斷指，以及你亂七八糟的朋友
建立歷史：每件事都與個人有關
觸覺體驗大進擊！
你可以嘗到第三隻眼看到的光亮嗎？探索五感以外的感知世界
奇幻怪獸＆你：什麼是「獸性」，又要如何描寫？乏人問津的卡珊卓拉•N•瑞爾西小說
千面〈李奧納多〉：去除奇幻或超自然的生活
（奇幻）作家的進化過程

作者／繪者小傳
版權說明
名詞對照表：科幻文學的演進（xii-xiii頁圖表）

前言

歡迎翻開《神奇之書》

特色

結構與章節安排

《神奇之書》的五位導遊

本書網站

旅程



教學圖表

科幻文學的演進

登小說山：「發現」的種類研究



第一章　靈感與創作生活

概說

想像力遊戲的重要性

奇幻與想像力

想像力的輸出形式

疤痕／肉中刺

靈感的輸入形式

想像力的奇異之處



教學圖表

靈感輸出

靈感輸入



文章：〈繆思總以翅膀遨翔〉，瑞奇‧達可奈特；〈「那是什麼」、「如果做了會怎樣」：不可說的美麗〉，凱倫•羅德；〈寫作卡關〉，馬修•錢尼

焦點：史考特•伊果

寫作挑戰：一個荒謬的提示



第二章　故事的生態系統

概說

敘事方式的生命形態

文學中的元素

近看元素，略知一二

觀點

對話

描述

風格

大小謎團

故事元素之間的複雜關係

想像力的分類規則



教學圖表

動作中的對話

四種風格

故事的生命週期



文章：〈觀點：主觀vs.客觀，以及「移動」的敘事〉，尼克•馬馬塔斯；〈思考何謂闡述〉，金姆‧史丹利•羅賓遜；〈關於訊息的訊息〉，娥蘇拉‧勒瑰恩

寫作挑戰：調性、語態、質感



第三章　開頭與結尾

概說

上鉤的誘惑

絕妙開頭的必備元素

不該太早定義故事的時候

爛開頭？

小說實證：《芬奇》

其他寫法

風格、調性、聲音

如果《芬奇》是短篇小說

開頭的結尾

如何開始一個結局

期待與元素

結局落定

《芬奇》的結尾

結局的結局



教學圖表

脈絡逐漸清晰

奇怪先生獻上：開頭

故事之魚

奇怪先生獻上：開場

各種敘事之門

讓光線照進眼裡

《芬奇》開場：分析

修改調性和風格

故事迷宮

弓箭和箭靶

奇怪先生獻上：結尾



文章：〈《美國眾神》如何起頭〉，尼爾‧蓋曼；〈結尾的挑戰〉，黛瑟琳娜‧波斯科維奇

寫作挑戰：「北海巨妖！」──如何起頭？



第四章　敘事設計

概說

情節

結構

不可能的對比：班‧麥凱夫的《鄉下造反》和阿摩斯•圖圖歐拉的《棕櫚酒鬼》

創造場景

步調：節奏與進程

開場與收場

重複與視而不見

刪減場景

穿插場景

影視技巧的小說應用

沒有戲的部分

攪局與滲漏

時間的角色



教學圖表

自然而有張力的場景——故事vs.情境

情節圖表

情節蜥蜴

人生並非情節

情節裝置

班克斯《武器浮生錄》的結構

安潔拉‧卡特的〈秋河斧頭砍人事件〉

納博科夫〈李奧納多〉的結構

奇怪先生說結構

檢查節奏

企鵝佛瑞德和危險鴨子：場景進展

可能性之手、因果之眼

刪減場景：飛船浩劫

穿插場景：怪獸島衝突

佛雷與廚子：《歌門鬼城》與動作場景

場景的科學



焦點：內迪•歐克拉佛爾

寫作挑戰：標準情節以外



第五章　角色塑造

概說

角色塑造的類型

國王與河馬：扁平vs.飽滿

該寫什麼人？

瞭解角色

避免犯錯

創造深度和細緻差異

角色的旅程



教學圖表

主角與反派：滑尺量表

奇怪先生獻上：角色俱樂部

能量與情緒的轉換

物品的祕密生活

各種角色旅程

墨西哥摔角選手的單一神話

零的反覆



文章：〈書寫他者〉，羅倫•布克斯；〈零的反覆〉，麥克•希斯可

焦點：史丹•李托瑞

寫作挑戰：用動物描述人物性格；跑龍套角色



第六章　建構世界

概說

世界觀vs.故事觀

逼真設定的特質

危機與轉機

世界多奇怪



教學圖表

小說世界（各種類別）

語言和世界建構



文章：〈每個人都知道些什麼〉，凱薩琳•M•瓦倫特；〈地圖在敘事中的角色〉，喬•艾博克朗比；〈談微小卻值得注意的宇宙之合成〉，游朝凱

焦點：大衛•安東尼•杜倫

寫作挑戰：研究一座空中之城



第七章　修改

概說

何謂改稿？

修改策略

奇幻類作家的專屬問題

系統性測試

步驟一：先寫故事，再列大綱

步驟二：質詢角色

步驟三：段落編輯

謹記：改稿是自己的事

選對第一讀者

讀者回響大和解

別殘害靈感幼苗



教學圖表

改稿記錄

史超伯草稿

葛蘭維爾公司角色關係圖

頭號讀者幻獸──生人勿近

可能需要投胎重來的故事魚

羽化的故事



文章：〈關於修改二三事〉，萊夫‧葛羅斯曼；〈找到自己的路〉，凱倫‧喬依‧富勒

焦點：彼得‧史超伯

寫作挑戰：循序漸進，改頭換面



附錄：寫作練習

作者的信

實境遊戲與寫作（文／凱琳‧提德貝克）

喬治‧馬汀談寫作

協同建構世界

尋找「鴨子」：概念藝術與你（文／羅西‧溫伯格）

西奧‧埃爾斯沃思論漫畫與有機的衝動

奇瑪曼達‧恩格茲‧阿迪契的《美國史蹟》：彼此穿插的場景，達到最大張力

《歌門鬼城》：廚子vs.佛雷──午夜之血動作場景

《正常》：開頭幾個場景

《滅絕》的滅絕──小說改編電影

白鹿風土研究計畫

跳脫傳統的敘事處理方式



額外的寫作練習

奪胎換骨&限制：找出眼前的故事

借屍還魂：童話翻案「不要太在意小細節……」

因果關係：獨輪推車裡的鹿、斷指，以及你亂七八糟的朋友

建立歷史：每件事都與個人有關

觸覺體驗大進擊！

你可以嘗到第三隻眼看到的光亮嗎？探索五感以外的感知世界

奇幻怪獸＆你：什麼是「獸性」，又要如何描寫？乏人問津的卡珊卓拉•N•瑞爾西小說

千面〈李奧納多〉：去除奇幻或超自然的生活

（奇幻）作家的進化過程



作者／繪者小傳

版權說明

名詞對照表：科幻文學的演進（xii-xiii頁圖表）