以木笛為引，旋律間浮現各色女子身影。
樂器之孔，是人生的坑洞，也是以生命謳唱發出的迴響
享受故事傳來的樂音與力量
＊篇末附有文內所提樂曲QRCode供賞聆
夏夏（作家）
鍾宗憲（國立臺灣師範大學國文學系教授）
──專文推薦
任心皓（留德木笛演奏家、音樂系講師、桃園木笛合奏團音樂總監）
馬翊航（作家）
高翊峰（作家）
郭焜照（臺灣木笛協會首任祕書長、木笛音樂編曲家、木笛樂團指導）
劉俊裕（國立臺灣藝術大學藝術管理與文化政策研究所教授兼人文學院院長）
顧玉玲（臺北藝術大學文學跨域創作研究所副教授）
──文學、音樂、學術專家跨界推薦
「孔洞」，為木笛音孔，隱喻種種空缺與祕密，它們可以是被世人遺忘的歷史事件，也可以是情感空缺之人的嗚咽幽響，或是在黑暗中追尋記憶的必經路程。七篇短篇小說、兩篇極短篇，象徵木笛的七個全音孔，與兩個半音孔。
〈手指〉、〈惡魔之舞〉寫天才樂手的衰退，音樂是惡魔，也是世紀末的華麗；〈聯絡上的學生日記〉以營養午餐舞弊為背景，寫善惡分界，被霸凌者有如拿著一把直笛的女鬼；〈記憶管理員〉寫二二八文物與個人情感，音樂是記憶與詮釋；〈海邊的房子〉、〈孤獨星球〉、〈怪妹阿平〉音樂是空間的魔法，與過往藕斷絲連；〈哀傷的老姊與電話〉、〈死神與少女〉音樂是靈媒，種種情緒與憂愁，皆可跨越陰陽踏足而至。
書中故事改編自木笛樂團樂手的人生故事，這些故事各具代表性，不僅是小群體的個體故事，也是社會女性的眾生相。她們自黑暗中行來，反而從中尋得光明與力量。
小說結合木笛音樂的經典曲目，音樂於此間，不再是平凡的背景音，它是主角的情緒發音，是記憶線索，也是樂手的究極挑戰與考驗。劉庭妤身兼木笛演奏家、作家雙重身分，融合兩者，不受兩類藝術框架綑綁，使它們相輔益彰，不論是否具有古典音樂素養，都能輕鬆進入音樂與文字的世界裡。