台灣國寶級畫家 陳景容 著
陳景容的素描技法
素描的實際技巧、運用與材料研究
素描是所有繪畫的骨架，不管是大型壁畫、油畫、水彩，甚至插畫、漫畫等等，一切都要從素描開始。文藝復興大師米開朗基羅曾經訓示他的學生安東尼奧：「素描，別再浪費時間，素描就對了。」許多知名藝術家所留下的作品，都包括數量可觀的素描習作，可見最基礎的學習是馬虎不得的。別看畢卡索筆下的女人，眼睛鼻子似乎全長錯位置，但他七歲就跟著父親學習石膏像和人體素描，奠定紮實的基礎，這才造就日後畫風多變、創作多元的藝術大師畢卡索。
陳景容教授是台灣頗富盛名的畫家，也是作育英才無數的藝術教育工作者，他的作品涵蓋油畫、壁畫、版畫、素描等，在國內外獲獎無數，堪稱台灣國寶級的藝術家。此書是早年陳教授有感於此類教科書的不足，特地將自己的作畫心得和方法編撰成書，方便有志學習素描的學子參考應用。
本書內容相當完整紮實。陳教授年逾七旬，卻仍孜孜不倦的從事藝術創作，更感動他毫不藏私，一直希望把最好的技巧和心得，和年輕學子分享。而這本書可以說是集結陳教授將近一甲子的素描功力，以由淺入深的方式現身說法，相信對於有心學習繪畫的讀者而言，會是非常實用的參考書。
學畫的人當以素描為基礎，若素描學得好，其他技法就都能輕而易舉。
本書從選擇素描的材料工具至繪畫技巧，都是陳景容老師畢生所學和經歷，並以＜石膏像素描＞、＜人體素描＞及＜素描之應用＞三篇為主要素描教學，完整的教導讀者如何畫出生動的素描，並在書中放入大量的中西方畫作和學生作品，結合教學，讓素描學習的進步，顯而易見。
本書特色
1.素描的技法與應用。
2.大學美術系最佳的參考書籍。
3.名畫家素描技法的精隨。
陳景容的素描技法
素描的實際技巧、運用與材料研究
素描是所有繪畫的骨架，不管是大型壁畫、油畫、水彩，甚至插畫、漫畫等等，一切都要從素描開始。文藝復興大師米開朗基羅曾經訓示他的學生安東尼奧：「素描，別再浪費時間，素描就對了。」許多知名藝術家所留下的作品，都包括數量可觀的素描習作，可見最基礎的學習是馬虎不得的。別看畢卡索筆下的女人，眼睛鼻子似乎全長錯位置，但他七歲就跟著父親學習石膏像和人體素描，奠定紮實的基礎，這才造就日後畫風多變、創作多元的藝術大師畢卡索。
陳景容教授是台灣頗富盛名的畫家，也是作育英才無數的藝術教育工作者，他的作品涵蓋油畫、壁畫、版畫、素描等，在國內外獲獎無數，堪稱台灣國寶級的藝術家。此書是早年陳教授有感於此類教科書的不足，特地將自己的作畫心得和方法編撰成書，方便有志學習素描的學子參考應用。
本書內容相當完整紮實。陳教授年逾七旬，卻仍孜孜不倦的從事藝術創作，更感動他毫不藏私，一直希望把最好的技巧和心得，和年輕學子分享。而這本書可以說是集結陳教授將近一甲子的素描功力，以由淺入深的方式現身說法，相信對於有心學習繪畫的讀者而言，會是非常實用的參考書。
學畫的人當以素描為基礎，若素描學得好，其他技法就都能輕而易舉。
本書從選擇素描的材料工具至繪畫技巧，都是陳景容老師畢生所學和經歷，並以＜石膏像素描＞、＜人體素描＞及＜素描之應用＞三篇為主要素描教學，完整的教導讀者如何畫出生動的素描，並在書中放入大量的中西方畫作和學生作品，結合教學，讓素描學習的進步，顯而易見。
本書特色
1.素描的技法與應用。
2.大學美術系最佳的參考書籍。
3.名畫家素描技法的精隨。
序一 現身說法的素描技巧 李梅樹
序二 題材豐富、畫風多元的藝術家 陳奇祿
序三 剛柔並濟的藝術風骨 黃才郎
序四 藝術的良心「素描」 阿諾‧奧德希夫
序五 素描構築了繪畫世界 陳彬彬
自序 本書初衷與最後修訂
第一篇 緒論 —— 素描的意義
第一章 素描的認識／22
第二章 素描的分類／24
第三章 學習素描的時機／26
第二篇 素描的實際技法 —— 石膏像素描
第一章 石膏像素描概說／34
第二章 石膏像素描畫的工具及使用方法／35
2-1 炭條／35
2-2 擦拭物／38
2-3 紙張／40
2-4 其他工具／41
2-5 膠水／42
2-6 畫架、石膏像臺及石膏像的位置擺放／42
第三章 如何畫石膏像／44
3-1 光線與畫室及作畫位置／44
3-2 如何開始畫／45
3-3 形體和明暗／50
3-4 強弱變化／54
3-5 比較和檢討／54
3-6 完成／56
3-7 表現的方法／59
3-8 幾個應注意的事項／62
3-9 大學入學考的石膏像素描／63
第三篇 素描的實際技法 —— 人體素描
第一章 人體素描概說／78
第二章 如何畫人體素描／81
2-1 人體與解剖學／81
2-2 姿勢／81
2-3 如何畫立姿／86
2-4 坐姿與臥姿的畫法／91
2-5 安井曾太郎對素描的見解／98
2-6 頭、手、以及其他部分的畫法／102
2-7 群像與畫面上人體的處理／108
2-8 人物素描的技法／112
第四篇 素描的應用
第一章 素描的應用概說／125
第二章 風景、靜物、幻想素描的畫法／127
第三章 素描和繪畫的製作／128
3-1 畫稿／128
3-2 原始意義的素描／130
3-3 速寫／134
3-4 變形／134
3-5 前縮法、透視以及視點的變換／136
3-6 素描與光線／136
3-7 素描的三次元與畫面的三次元／140
3-8 素描的獨立作品／140
第四章 結論／162
第五篇 素描的材料研究／163
第六篇 我學素描的經過／177asnd 序一 現身說法的素描技巧 李梅樹
序二 題材豐富、畫風多元的藝術家 陳奇祿
序三 剛柔並濟的藝術風骨 黃才郎
序四 藝術的良心「素描」 阿諾‧奧德希夫
序五 素描構築了繪畫世界 陳彬彬
自序 本書初衷與最後修訂
第一篇 緒論 —— 素描的意義
第一章 素描的認識／22
第二章 素描的分類／24
第三章 學習素描的時機／26
第二篇 素描的實際技法 —— 石膏像素描
第一章 石膏像素描概說／34
第二章 石膏像素描畫的工具及使用方法／35
2-1 炭條／35
2-2 擦拭物／38
2-3 紙張／40
2-4 其他工具／41
2-5 膠水／42
2-6 畫架、石膏像臺及石膏像的位置擺放／42
第三章 如何畫石膏像／44
3-1 光線與畫室及作畫位置／44
3-2 如何開始畫／45
3-3 形體和明暗／50
3-4 強弱變化／54
3-5 比較和檢討／54
3-6 完成／56
3-7 表現的方法／59
3-8 幾個應注意的事項／62
3-9 大學入學考的石膏像素描／63
第三篇 素描的實際技法 —— 人體素描
第一章 人體素描概說／78
第二章 如何畫人體素描／81
2-1 人體與解剖學／81
2-2 姿勢／81
2-3 如何畫立姿／86
2-4 坐姿與臥姿的畫法／91
2-5 安井曾太郎對素描的見解／98
2-6 頭、手、以及其他部分的畫法／102
2-7 群像與畫面上人體的處理／108
2-8 人物素描的技法／112
第四篇 素描的應用
第一章 素描的應用概說／125
第二章 風景、靜物、幻想素描的畫法／127
第三章 素描和繪畫的製作／128
3-1 畫稿／128
3-2 原始意義的素描／130
3-3 速寫／134
3-4 變形／134
3-5 前縮法、透視以及視點的變換／136
3-6 素描與光線／136
3-7 素描的三次元與畫面的三次元／140
3-8 素描的獨立作品／140
第四章 結論／162
第五篇 素描的材料研究／163
第六篇 我學素描的經過／177askw 序一 現身說法的素描技巧 李梅樹
序二 題材豐富、畫風多元的藝術家 陳奇祿
序三 剛柔並濟的藝術風骨 黃才郎
序四 藝術的良心「素描」 阿諾‧奧德希夫
序五 素描構築了繪畫世界 陳彬彬
自序 本書初衷與最後修訂
第一篇 緒論 —— 素描的意義
第一章 素描的認識／22
第二章 素描的分類／24
第三章 學習素描的時機／26
第二篇 素描的實際技法 —— 石膏像素描
第一章 石膏像素描概說／34
第二章 石膏像素描畫的工具及使用方法／35
2-1 炭條／35
2-2 擦拭物／38
2-3 紙張／40
2-4 其他工具／41
2-5 膠水／42
2-6 畫架、石膏像臺及石膏像的位置擺放／42
第三章 如何畫石膏像／44
3-1 光線與畫室及作畫位置／44
3-2 如何開始畫／45
3-3 形體和明暗／50
3-4 強弱變化／54
3-5 比較和檢討／54
3-6 完成／56
3-7 表現的方法／59
3-8 幾個應注意的事項／62
3-9 大學入學考的石膏像素描／63
第三篇 素描的實際技法 —— 人體素描
第一章 人體素描概說／78
第二章 如何畫人體素描／81
2-1 人體與解剖學／81
2-2 姿勢／81
2-3 如何畫立姿／86
2-4 坐姿與臥姿的畫法／91
2-5 安井曾太郎對素描的見解／98
2-6 頭、手、以及其他部分的畫法／102
2-7 群像與畫面上人體的處理／108
2-8 人物素描的技法／112
第四篇 素描的應用
第一章 素描的應用概說／125
第二章 風景、靜物、幻想素描的畫法／127
第三章 素描和繪畫的製作／128
3-1 畫稿／128
3-2 原始意義的素描／130
3-3 速寫／134
3-4 變形／134
3-5 前縮法、透視以及視點的變換／136
3-6 素描與光線／136
3-7 素描的三次元與畫面的三次元／140
3-8 素描的獨立作品／140
第四章 結論／162
第五篇 素描的材料研究／163
第六篇 我學素描的經過／177
序二 題材豐富、畫風多元的藝術家 陳奇祿
序三 剛柔並濟的藝術風骨 黃才郎
序四 藝術的良心「素描」 阿諾‧奧德希夫
序五 素描構築了繪畫世界 陳彬彬
自序 本書初衷與最後修訂
第一篇 緒論 —— 素描的意義
第一章 素描的認識／22
第二章 素描的分類／24
第三章 學習素描的時機／26
第二篇 素描的實際技法 —— 石膏像素描
第一章 石膏像素描概說／34
第二章 石膏像素描畫的工具及使用方法／35
2-1 炭條／35
2-2 擦拭物／38
2-3 紙張／40
2-4 其他工具／41
2-5 膠水／42
2-6 畫架、石膏像臺及石膏像的位置擺放／42
第三章 如何畫石膏像／44
3-1 光線與畫室及作畫位置／44
3-2 如何開始畫／45
3-3 形體和明暗／50
3-4 強弱變化／54
3-5 比較和檢討／54
3-6 完成／56
3-7 表現的方法／59
3-8 幾個應注意的事項／62
3-9 大學入學考的石膏像素描／63
第三篇 素描的實際技法 —— 人體素描
第一章 人體素描概說／78
第二章 如何畫人體素描／81
2-1 人體與解剖學／81
2-2 姿勢／81
2-3 如何畫立姿／86
2-4 坐姿與臥姿的畫法／91
2-5 安井曾太郎對素描的見解／98
2-6 頭、手、以及其他部分的畫法／102
2-7 群像與畫面上人體的處理／108
2-8 人物素描的技法／112
第四篇 素描的應用
第一章 素描的應用概說／125
第二章 風景、靜物、幻想素描的畫法／127
第三章 素描和繪畫的製作／128
3-1 畫稿／128
3-2 原始意義的素描／130
3-3 速寫／134
3-4 變形／134
3-5 前縮法、透視以及視點的變換／136
3-6 素描與光線／136
3-7 素描的三次元與畫面的三次元／140
3-8 素描的獨立作品／140
第四章 結論／162
第五篇 素描的材料研究／163
第六篇 我學素描的經過／177asnd 序一 現身說法的素描技巧 李梅樹
序二 題材豐富、畫風多元的藝術家 陳奇祿
序三 剛柔並濟的藝術風骨 黃才郎
序四 藝術的良心「素描」 阿諾‧奧德希夫
序五 素描構築了繪畫世界 陳彬彬
自序 本書初衷與最後修訂
第一篇 緒論 —— 素描的意義
第一章 素描的認識／22
第二章 素描的分類／24
第三章 學習素描的時機／26
第二篇 素描的實際技法 —— 石膏像素描
第一章 石膏像素描概說／34
第二章 石膏像素描畫的工具及使用方法／35
2-1 炭條／35
2-2 擦拭物／38
2-3 紙張／40
2-4 其他工具／41
2-5 膠水／42
2-6 畫架、石膏像臺及石膏像的位置擺放／42
第三章 如何畫石膏像／44
3-1 光線與畫室及作畫位置／44
3-2 如何開始畫／45
3-3 形體和明暗／50
3-4 強弱變化／54
3-5 比較和檢討／54
3-6 完成／56
3-7 表現的方法／59
3-8 幾個應注意的事項／62
3-9 大學入學考的石膏像素描／63
第三篇 素描的實際技法 —— 人體素描
第一章 人體素描概說／78
第二章 如何畫人體素描／81
2-1 人體與解剖學／81
2-2 姿勢／81
2-3 如何畫立姿／86
2-4 坐姿與臥姿的畫法／91
2-5 安井曾太郎對素描的見解／98
2-6 頭、手、以及其他部分的畫法／102
2-7 群像與畫面上人體的處理／108
2-8 人物素描的技法／112
第四篇 素描的應用
第一章 素描的應用概說／125
第二章 風景、靜物、幻想素描的畫法／127
第三章 素描和繪畫的製作／128
3-1 畫稿／128
3-2 原始意義的素描／130
3-3 速寫／134
3-4 變形／134
3-5 前縮法、透視以及視點的變換／136
3-6 素描與光線／136
3-7 素描的三次元與畫面的三次元／140
3-8 素描的獨立作品／140
第四章 結論／162
第五篇 素描的材料研究／163
第六篇 我學素描的經過／177askw 序一 現身說法的素描技巧 李梅樹
序二 題材豐富、畫風多元的藝術家 陳奇祿
序三 剛柔並濟的藝術風骨 黃才郎
序四 藝術的良心「素描」 阿諾‧奧德希夫
序五 素描構築了繪畫世界 陳彬彬
自序 本書初衷與最後修訂
第一篇 緒論 —— 素描的意義
第一章 素描的認識／22
第二章 素描的分類／24
第三章 學習素描的時機／26
第二篇 素描的實際技法 —— 石膏像素描
第一章 石膏像素描概說／34
第二章 石膏像素描畫的工具及使用方法／35
2-1 炭條／35
2-2 擦拭物／38
2-3 紙張／40
2-4 其他工具／41
2-5 膠水／42
2-6 畫架、石膏像臺及石膏像的位置擺放／42
第三章 如何畫石膏像／44
3-1 光線與畫室及作畫位置／44
3-2 如何開始畫／45
3-3 形體和明暗／50
3-4 強弱變化／54
3-5 比較和檢討／54
3-6 完成／56
3-7 表現的方法／59
3-8 幾個應注意的事項／62
3-9 大學入學考的石膏像素描／63
第三篇 素描的實際技法 —— 人體素描
第一章 人體素描概說／78
第二章 如何畫人體素描／81
2-1 人體與解剖學／81
2-2 姿勢／81
2-3 如何畫立姿／86
2-4 坐姿與臥姿的畫法／91
2-5 安井曾太郎對素描的見解／98
2-6 頭、手、以及其他部分的畫法／102
2-7 群像與畫面上人體的處理／108
2-8 人物素描的技法／112
第四篇 素描的應用
第一章 素描的應用概說／125
第二章 風景、靜物、幻想素描的畫法／127
第三章 素描和繪畫的製作／128
3-1 畫稿／128
3-2 原始意義的素描／130
3-3 速寫／134
3-4 變形／134
3-5 前縮法、透視以及視點的變換／136
3-6 素描與光線／136
3-7 素描的三次元與畫面的三次元／140
3-8 素描的獨立作品／140
第四章 結論／162
第五篇 素描的材料研究／163
第六篇 我學素描的經過／177
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